Na podstawie danych przez użytkownika [główny tekst/słowo/fraza/krótkie zdanie/litera], stwórz bardzo dopracowany "Typograficzny plakat w ukośnej płaskiej perspektywie". Dane wejściowe użytkownika: [tekst tematu]; Język tekstu: [chiński / angielski / mieszanka chińsko-angielska]; Opcjonalny kontekst dodatkowy: [____]; Opcjonalna tendencja emocjonalna: [____]; Opcjonalne elementy zabronione: [____]. To nie jest zwykła ilustracja, nie jest to prosty plakat z efektem tekstowym powstały przez powiększenie tekstu, ani też tradycyjny płaski układ frontowy. Jest to nowoczesny eksperymentalny plakat typograficzny z „tekstem jako głównym elementem wizualnym”. Cały projekt musi wykorzystywać „Typografię w ukośnej płaskiej perspektywie”: tekst nie powinien być umieszczony płasko na płaszczyźnie frontalnej, lecz powinien wyglądać, jakby był umieszczony na dwuwymiarowych płaszczyznach pod różnymi kątami nachylenia. Za pomocą ukośnych linii bazowych, kompresji perspektywicznej, odchylenia płaszczyzny, kątowych cięć, rozłączonych kompozycji, kierunków wektorowych, linii kierunkowych, półprzezroczystych geometrycznych płaszczyzn i modułowych bloków koloru, stwórz efekt typograficzny, który pozostaje „projektem płaskim, ale z wyraźnymi kątami, kierunkiem przestrzennym, napięciem wizualnym i relacjami wektorowymi”. Najpierw naprawdę zrozum dosłowne znaczenie, temperament emocjonalny, ukrytą symbolikę, skojarzenia kulturowe, odczucia psychologiczne i napięcie semantyczne treści wprowadzonej przez użytkownika. Następnie przekształć to zrozumienie w system plakatu typograficznego z „kierunkiem, ukośnymi relacjami, perspektywą płaską oraz konfrontacją/połączeniem wizualnym”. Jeśli temat jest skierowany na emocje, podkreśl go za pomocą relacji odległości między ukośnymi płaszczyznami tekstu, przesunięć środka ciężkości, kierunku przestrzeni wolnej, trendów linii, zmian gęstości modułowej oraz uwalniania/nacisku bloków koloru. Jeśli temat jest skierowany na działanie, podkreśl go za pomocą ukośnego pędu, linii prędkości, strzałek kierunkowych, plasterków perspektywy, rozłączonych płaszczyzn i trajektorii wektorowych. Jeśli temat jest skierowany na relacje, podkreśl go za pomocą różnic kątów, przecięć, nakładania się, konfrontacji, owijania, cięć oraz struktur pośrednich między wieloma podmiotami tekstowymi, płaszczyznami geometrycznymi i modułami graficznymi. Jeśli temat jest skierowany na pojęcie abstrakcyjne, najpierw znajdź zwięzłą, ale wizualnie przetłumaczalną abstrakcyjną metaforę, następnie skonstruuj obraz za pomocą typografii w ukośnej perspektywie, systemów wektorowych pomocniczych, częściowego zasłaniania, przesunięć hierarchicznych, powtarzania modułowego i zniekształconych siatek. Cały obraz musi przedstawiać nowoczesny, ostry, jasny, modny, eksperymentalny, komunikatywny i wizualnie zapadający w pamięć wysokiej jakości plakat typograficzny. Tekst wprowadzony przez użytkownika musi stać się głównym podmiotem wizualnym, podstawową treścią całego plakatu. Tekst może być poziomy, pionowy, podzielony, rozłączony, grupowany, reorganizowany, częściowo przycięty, częściowo zasłonięty, zagnieżdżony, nachylony, skompresowany perspektywicznie, obrócony ukośnie, a nawet umieszczony na dwuwymiarowych płaszczyznach pod różnymi kątami, ale zawsze musi zachować wysoką rozpoznawalność i jasną czytelność. Widz powinien przynajmniej wyraźnie czuć, że tekst nie jest już płaski na froncie, ale wszedł do przestrzennego systemu płaskiego składającego się z wielu nachylonych płaszczyzn i relacji kierunkowych. Proszę podkreślić następujące cechy stylu: tekst z ukośną kątowością, perspektywa płaska z bliskie-duże i dalekie-małe, relacje wektorowe w różnych kierunkach, ukośne linie bazowe, strzałki pomocnicze, geometryczne płaszczyzny cięcia, progresja modułowa, lokalne linie ramek, adnotacje podobne do danych, małe pomocnicze notki podobne do spisów treści oraz kilka linii macierzy punktowej/ścieżek. Różne teksty lub grupy tekstów mogą być umieszczone na różnych nachylonych płaszczyznach, tworząc między sobą różnice perspektywiczne, konflikty kierunkowe, dialogi wizualne lub relacje napięcia. Elementy graficzne muszą być budowane wokół tekstu, nie jako niezależne dekoracje; powinny wspierać tekst, ciąć go, owijać, wydłużać jego kierunek, wzmacniać jego ukośny pęd i razem z tekstem tworzyć kompletne zdanie wizualne. Wizualnie przyjmij kierunek nowoczesnego projektowania graficznego, typografii w ukośnej płaskiej perspektywie, typografii eksperymentalnej, odważnej kompozycji typograficznej, estetyki płaskich wektorów, układu graficznego o wysokim kontraście, współczesnego plakatu redakcyjnego, ostrej precyzji podobnej do wektorowej. Ogólny efekt nie jest realistyczny, nie fotograficzny, nie ma charakteru retro okładki literackiej, nie przypomina starego plakatu w stylu Bauhaus, nie jest stylem z ciężką teksturą, nie jest plakatem dark art, ani też zwykłą okładką PPT. Powinien być bardziej współczesny, jaśniejszy, ostrzejszy, bardziej cyfrowy, bardziej przypominać propozycję agencji projektowej i plakat wystawienniczy. 【Nowe wymagania dotyczące palety kolorów】 Kolory muszą być jasne, półprzezroczyste, czyste, żywe, o wysokim kontraście, ale nie mogą być ograniczone do kombinacji niebieskiego i pomarańczowego, ani domyślnie korzystać z popularnych schematów kolizji niebiesko-pomarańczowych. Automatycznie wygeneruj odważniejszą, bardziej wymyślną i świeżą nowoczesną paletę kolorów o wysokim kontraście na podstawie semantyki tematu, temperamentu emocjonalnego i metafor wizualnych. Zezwól na niekonwencjonalne kombinacje, kolory skaczące, silne kolizje, konflikty zimno-ciepło, efekt neonowy, efekt cyfrowy, futurystyczne lub artystyczne schematy kolorystyczne, ale ogólnie muszą zachować porządek, kontrolę estetyczną i zmysł projektowy, nie mogą być chaotyczne. Preferuj metodę organizacji „2 główne kolory + 1 do 2 kolorów akcentowych o wysokiej jasności + kolor przestrzeni białej/kolor kotwicy strukturalnej”. Eksploruj, ale nie ograniczaj się do: zieleń fluorescencyjna + magenta + chłodna biel, jasny żółty + fiolet + czarny, zieleń limonkowy + głęboki fiolet + cyjan, czerwień różowa + cyjan + srebrna biel, czerwień wiśniowa + błękit jeziora + czysta biel, mięta + jasna czerwień + ciemny niebieski, żółć fluorescencyjna + brzoskwinia + fiolet, pomarańcza koralowa + cyjan + biel, kolorowe cyfrowe kolory skrawkowe itp. Każde generowanie powinno tworzyć niezależny zestaw punktów pamięci kolorystycznej, nie powtarzać jednego stałego głównego schematu kolorystycznego, ani nie sprawiać, że seria wygląda jak ten sam obraz z innym tekstem. Kolor tekstu nie powinien być w całości czysty czarny. Różne podmioty tekstowe mogą używać różnych kolorów o wysokim nasyceniu, lub przypisywać kolory podstawowe i dodatkowe w tej samej dużej grupie tekstowej. Zezwól na małą ilość koloru ciemnego jako kotwicy strukturalnej, ale ogólny obraz powinien być zdominowany przez jasne, czyste, przyciągające uwagę, awangardowe wrażenia kolorystyczne. Kolory powinny służyć wyrażaniu semantyki, a nie tylko podniecaniu; niech publiczność czuje, że kolory są „zaprojektowane”, a nie losowo nagromadzone. Kompozycja powinna być odważna, nachylona, z pędem i kierunkiem, przy zachowaniu porządku. Polecana kompozycja: 1 podmiot tytułowy główny, 1 zestaw systemu płaszczyzn typografii w ukośnej perspektywie, 1 zestaw geometrycznych wektorów i struktur bloków koloru, mała ilość pomocniczej informacji adnotacyjnej i symboli linia-punkt. Zostaw wystarczająco dużo przestrzeni białej, aby dać kolorom o wysokim nasyceniu i nachylonemu tekstowi przestrzeń do oddychania i wrażenie plakatu wystawienniczego. Dodaj małą ilość małych notek tekstowych, etykiet, liczb, angielskich słów kluczowych, minimalistycznych napisów podrzędnych lub krótkich zdań, aby wzmocnić koncepcję, ale muszą być powściągliwe, nie konkurować z głównym tytułem. Informacje pomocnicze mogą symulować system tożsamości wizualnej lub język adnotacji projektowania redakcyjnego, takie jak krótkie słowa, parametry, wskaźniki, opisy kierunków, etykiety koncepcji. Typografia i układ muszą być nowoczesne, jasne, uderzające, potężne i nieco eksperymentalne. Chiński odpowiedni do geometrycznych bezszeryfowych, nowoczesnych, mocnych projektowo czcionek nagłówkowych, wąskich i długich znaków lub fasetowanych znaków; angielski odpowiedni do odważnych grotesków, skondensowanych bezszeryfów, geometrycznych bezszeryfów, redakcyjnych bezszeryfów itp. Zezwól na lokalne rozciąganie, kompresję, ukośne cięcie, deformację perspektywową, przesunięcie plasterków, ale nie zamieniaj tekstu w prawdziwy 3D tekst wytłoczony, bez ciężkich cieni, bez realistycznego modelowania 3D, bez tekstu metalicznego, bez tekstu szklanego, bez tekstu wypukłego. Celem jest „przestrzenność w płaskości”, a nie „fizyczna trójwymiarowość”. Elementy graficzne mogą używać: ukośnych prostokątów, nachylonych ramek płaskich, trójkątnych faz, systemów punktowych, strzałek, linii ścieżek, cienkich pomocniczych siatek, ramek perspektywowych, wektorów kierunkowych, modułów macierzy punktowej, krótkich linii podobnych do danych, plam bloków koloru, półprzezroczystych geometrycznych plasterków, lokalnych linii pierścieniowych, etykiet podziału, małych informacji indeksowych itp. Wszystkie te elementy muszą służyć semantyce tematu i kompozycji typograficznej, nie mogą stać się czystą dekoracją. Unikaj następujących rzeczy: nie twórz normalnego frontowo-płaskiego plakatu typograficznego, nie twórz tradycyjnej minimalistycznej okładki typograficznej, nie twórz realistycznej fotografii lub ilustracji, nie twórz ciężkiego 3D tekstu, nie twórz retro plakatu o niskim nasyceniu lub beżowym odcieniu, nie nagromadź niepowiązanych grafik, nie przesadzaj z dekoracjami, nie sprawiaj, że tekst jest nieczytelny, nie sprawiaj, że obraz jest bałagany i zatłoczony, nie pozwól, aby grafika była odłączona od słów tematu, nie powtarzaj domyślnie tego samego głównego schematu kolorystycznego. Jeśli to odpowiednie, automatycznie wygeneruj bardzo krótki napis podrzędny lub frazę koncepcyjną, która pomoże wyjaśnić temat, np. „Między ____ a ____”, „Napięcie ____”, „Stan ____”, „Gdzie zaczyna się ____”, lub wygeneruj bardziej zwięzłą chińską krótką frazę na podstawie kontekstu chińskiego, ale musi być krótka, powściągliwa i zaprojektowana. Końcowy wynik powinien być: wysokiej jakości, nowoczesnym, jasnym, o wysokim kontraście, płaskim, ostrym, eksperymentalnym typograficznym plakatem w ukośnej płaskiej perspektywie, czytelnym i dobrze zaprojektowanym, z odważniejszymi i bardziej wymyślnymi schematami kolorystycznymi, które nie podpadają do sztywnych niebiesko-pomarańczowych schematów
