Basandoti sull'input dell'utente [testo/parola/frase/frase breve/lettera principale], crea un "Poster Tipografico in Prospettiva Planare Obliqua" altamente rifinito. Input dell'utente: [testo del tema]; Lingua del testo: [Cinese / Inglese / Cinese-Inglese misto]; Contesto supplementare opzionale: [____]; Tendenza emotiva opzionale: [____]; Elementi proibiti opzionali: [____]. Questa non è un'illustrazione ordinaria, non è un semplice poster con effetto testo ottenuto ingrandendo il testo, né un layout tradizionale piatto frontale. È un poster tipografico sperimentale moderno con "il testo come elemento visivo centrale". Il design complessivo deve adottare la "Tipografia in Prospettiva Planare Obliqua": il testo non deve essere posizionato piatto sul piano frontale, ma deve apparire come se fosse collocato su piani bidimensionali a vari angoli di inclinazione. Attraverso linee di base oblique, compressione prospettica, deviazione planare, tagli angolari, composizioni dislocate, direzioni vettoriali, linee direzionali, piani geometrici semi-trasparenti e blocchi di colore modulari, stabilisci un effetto tipografico che rimanga "design piatto ma con angolarità distinta, direzionalità spaziale, tensione visiva e relazioni vettoriali". Innanzitutto, comprendi veramente il significato letterale, il temperamento emotivo, il simbolismo implicito, le associazioni culturali, le sensazioni psicologiche e la tensione semantica del contenuto inserito dall'utente. Quindi traduci questa comprensione in un sistema di poster tipografici con "direzionalità, relazioni oblique, prospettiva planare e confronto/connessione visiva". Se il tema è orientato alle emozioni, enfatizza attraverso relazioni di distanza tra piani di testo inclinati, spostamenti del centro di gravità, direzione dello spazio bianco, tendenze delle linee, cambiamenti di densità modulare e pressione/rilascio dei blocchi di colore. Se il tema è orientato all'azione, enfatizza attraverso propulsione obliqua, linee di velocità, frecce direzionali, sezioni prospettiche, piani dislocati e trettorie vettoriali. Se il tema è orientato alle relazioni, enfatizza attraverso differenze angolari, intersezioni, sovrapposizioni, confronti, avvolgimenti, tagli e strutture mediatrici tra molteplici soggetti testuali, piani geometrici e moduli grafici. Se il tema è orientato a concetti astratti, trova prima una metafora astratta concisa ma visivamente traducibile, poi costruisci l'immagine attraverso tipografia in prospettiva obliqua, sistemi ausiliari vettoriali, occlusioni parziali, spostamenti gerarchici, ripetizione modulare e griglie deformate. L'immagine complessiva deve presentare un poster tipografico di alta qualità moderno, nitido, chiaro, alla moda, sperimentale, comunicativo e visivamente memorabile. Il testo inserito dall'utente deve diventare il soggetto visivo principale, il contenuto centrale dell'intero poster. Il testo può essere orizzontale, verticale, suddiviso, dislocato, raggruppato, riorganizzato, parzialmente ritagliato, parzialmente occluso, nidificato, inclinato, compresso in prospettiva, ruotato obliquamente, o persino posizionato su piani bidimensionali a diversi angoli, ma deve sempre mantenere alta riconoscibilità e chiara leggibilità. Lo spettatore dovrebbe almeno sentire chiaramente che il testo non è più piatto sul fronte ma è entrato in un sistema spaziale planare composto da molteplici piani inclinati e relazioni direzionali. Enfatizza le seguenti caratteristiche stilistiche: testo con angolarità obliqua, prospettiva planare con vicino-grande e lontano-piccolo, relazioni vettoriali in direzioni diverse, linee di base oblique, frecce ausiliarie, piani di taglio geometrici, progressione modulare, linee di inquadratura locali, annotazioni simili a dati, piccole note ausiliarie simili a indici e poche linee a matrice di punti/percorso. Testi diversi o gruppi di testo possono essere posizionati su piani inclinati diversi, formando differenze prospettiche, conflitti direzionali, dialoghi visivi o relazioni di tensione tra loro. Gli elementi grafici devono essere costruiti attorno al testo, non come decorazioni indipendenti; devono supportare il testo, tagliarlo, avvolgerlo, estenderne la direzione, rafforzarne lo slancio obliquo, e insieme al testo formare una frase visiva completa. Visivamente, adotta la direzione del graphic design moderno, tipografia in prospettiva planare obliqua, tipografia sperimentale, composizione tipografica audace, estetica vettoriale piatta, layout grafico ad alto contrasto, poster editoriale contemporaneo, precisione nitida simile al vettoriale. L'effetto complessivo non è realistico, non fotografico, non una copertina letteraria retrò, non una sensazione di vecchio poster Bauhaus, non uno stile a texture pesante, non un poster d'arte scuro, né una normale copertina PPT. Dovrebbe essere più contemporaneo, più chiaro, più nitido, più digitale, più simile a una proposta di agenzia di design e a un poster da esposizione. 【Nuovi Requisiti della Tavolozza di Colori】 I colori devono essere luminosi, traslucidi, chiari, vividi, ad alto contrasto, ma non fissati su combinazioni di blu e arancione, né default in schemi comuni di collisione blu-arancione. Genera automaticamente una tavolozza di colori moderna ad alto contrasto più audace, più immaginifica e più fresca basata sulla semantica del tema, il temperamento emotivo e la metafora visiva. Consenti combinazioni non convenzionali, colori discontinui, contrasti forti, conflitti freddo-caldo, sensazione neon, sensazione digitale, schemi di colore futuristici o artistici, ma complessivamente deve mantenere ordine, controllo estetico e senso del design, non caotico. Preferisci il metodo di organizzazione di "2 colori principali + 1 o 2 colori d'accento ad alta luminosità + spazio bianco/colore di ancoraggio strutturale". Esplora ma non limitarti a: verde fluorescente + magenta + bianco freddo, giallo brillante + viola + nero, verde lime + viola profondo + ciano, rosso rosa + ciano + bianco argento, rosso ciliegia + blu lago + bianco puro, verde menta + rosso brillante + blu scuro, giallo fluorescente + rosso pesca + viola, arancione corallo + ciano + bianco, colori di giunzione digitale multicolori, ecc. Ogni generazione dovrebbe formare un insieme indipendente di punti di memoria del colore, non ripetere una singola tavolozza fissa di colori principali, né far sembrare la serie come la stessa immagine con testo diverso. Il colore del testo non dovrebbe essere tutto nero puro. Diversi soggetti testuali possono usare colori diversi ad alta saturazione, o assegnare colori primario-secondario all'interno dello stesso grande gruppo di testo. Consenti una piccola quantità di colore scuro come ancora strutturale, ma l'immagine complessiva dovrebbe essere dominata da impressioni di colore luminose, chiare, accattivanti e d'avanguardia. I colori devono servire l'espressione semantica, non solo per eccitare; lascia che il pubblico senta che i colori sono "progettati", non accatastati casualmente. La composizione dovrebbe essere audace, inclinata, con propulsione e direzione, mantenendo l'ordine. Composizione consigliata: 1 soggetto titolo principale, 1 set di sistema di piani tipografici in prospettiva obliqua, 1 set di strutture vettoriali geometriche e a blocchi di colore, una piccola quantità di informazioni di annotazione ausiliarie e simboli punto-linea. Lascia abbastanza spazio bianco per dare colori ad alta saturazione e al testo inclinato spazio di respirazione e sensazione di poster da esposizione. Aggiungi una piccola quantità di piccole note di testo, etichette, numeri, parole chiave inglesi, sottotitoli minimi o frasi brevi per rafforzare il concetto, ma deve essere contenuto, non in competizione con il titolo principale. Le informazioni ausiliarie possono simulare un sistema di identità visiva o un linguaggio di annotazione del design editoriale, come parole brevi, parametri, indici, descrizioni di direzione, etichette di concetto. La tipografia e il layout devono essere moderni, chiari, sorprendenti, potenti e in qualche modo sperimentali. Il cinese è adatto per sans-serif geometrici, font per titoli dal design moderno forte, caratteri stretti e lunghi, o caratteri sfaccettati; l'inglese è adatto per grotesk audaci, condensed sans, sans geometrici, editorial sans, ecc. Consenti stiramento locale, compressione, taglio obliquo, deformazione prospettica, spostamento di sezione, ma non trasformare il testo in vero testo 3D estruso, niente ombre pesanti, niente modellazione 3D realistica, niente testo metallico, niente testo di vetro, niente testo in rilievo. Il focus è "spazialità nella piattezza", non "tridimensionalità fisica". Gli elementi grafici possono usare: rettangoli obliqui, cornici planari inclinate, smussi triangolari, sistemi di punti, frecce, linee di percorso, griglie ausiliarie a linee sottili, bordi prospettici, vettori direzionali, moduli a matrice di punti, linee brevi simili a dati, toppe di blocchi di colore, sezioni geometriche semi-trasparenti, linee ad anello locali, etichette di partizione, informazioni di indice di piccole dimensioni, ecc. Tutti questi elementi devono servire la semantica del tema e la composizione tipografica, non diventare pura decorazione. Evita quanto segue: non fare un normale poster tipografico piatto frontale, non fare una tradizionale copertina tipografica minimalista, non fare fotografia o illustrazione realistica, non fare testo 3D pesante, non fare un poster retrò a bassa saturazione o in toni beige, non ammucchiare grafica non correlata, non sovra-decorare, non rendere il testo illeggibile, non rendere l'immagine disordinata e affollata, non lasciare che la grafica si disconnetta dalle parole del tema, non ripetere come default la stessa tavolozza di colori principale. Se appropriato, genera automaticamente un sottotitolo o una frase concettuale molto breve per utare a spiegare il tema, ad es., "Tra ____ e ____", "La tensione di ____", "Uno stato di ____", "Dove ____ inizia", o genera una frase breve cinese più concisa basata sul contesto cinese, ma deve essere breve, contenuta e progettata. L'output finale dovrebbe essere: un poster tipografico in prospettiva planare obliqua di alta qualità, moderno, luminoso, ad alto contrasto, piatto, nitido, sperimentale, leggibile e ben progettato, con tavolozze di colori più audaci e immaginifiche che non cadano in routine fisse blu-arancione
