Basado en la entrada del usuario [texto/palabra/frase/oración corta/letra principal], crea un 'Póster Tipográfico en Perspectiva Planar Oblicua' altamente acabado. Entrada del usuario: [texto del tema]; Idioma del texto: [Chino / Inglés / Chino-Inglés mezclado]; Contexto suplementario opcional: [____]; Tendencia emocional opcional: [____]; Elementos prohibidos opcionales: [____]. Esta no es una ilustración ordinaria, ni un póster de efecto de texto simple ampliando texto, ni una composición plana frontal tradicional. Es un póster tipográfico experimental moderno con "el texto como elemento visual central". El diseño general debe adoptar "Tipografía en Perspectiva Planar Oblicua": el texto no debe colocarse plano sobre el plano frontal, sino que debe aparecer como si estuviera posicionado sobre planos bidimensionales en varios ángulos de inclinación. A través de líneas base oblicuas, compresión de perspectiva, deflexión planar, cortes angulares, composiciones dislocadas, direcciones vectoriales, líneas direccionales, planos geométricos semitransparentes y bloques de color modulares, establece un efecto tipográfico que sigue siendo "diseño plano pero con angulosidad distintiva, direccionalidad espacial, tensión visual y relaciones vectoriales". Primero, comprende verdaderamente el significado literal, el temperamento emocional, el simbolismo implícito, las asociaciones culturales, los sentimientos psicológicos y la tensión semántica del contenido ingresado por el usuario. Luego traduce esta comprensión en un sistema de póster tipográfico con "direccionalidad, relaciones oblicuas, perspectiva planar y confrontación/conexión visual". Si el tema es emocional, enfatiza a través de relaciones de distancia de planos de texto inclinados, cambios del centro de gravedad, dirección del espacio en blanco, tendencias de líneas, cambios de densidad modular y presión/liberación de bloques de color. Si el tema es orientado a la acción, enfatiza a través de propulsión oblicua, líneas de velocidad, flechas direccionales, cortes de perspectiva, planos dislocados y trayectorias vectoriales. Si el tema es orientado a relaciones, enfatiza a través de diferencias angulares, intersecciones, superposiciones, confrontaciones, envolvimientos, cortes y estructuras mediadoras entre múltiples sujetos textuales, planos geométricos y módulos gráficos. Si el tema es orientado a conceptos abstractos, primero encuentra una metáfora abstracta concisa pero visualmente traducible, luego construye la imagen a través de tipografía en perspectiva oblicua, sistemas auxiliares vectoriales, oclusión parcial, cambios jerárquicos, repetición modular y rejillas deformadas. La imagen general debe presentar un póster tipográfico moderno, nítido, claro, a la moda, experimental, comunicativo y visualmente memorable de alta calidad. El texto ingresado por el usuario debe convertirse en el sujeto visual principal, el contenido central de todo el póster. El texto puede ser horizontal, vertical, dividido, dislocado, agrupado, reorganizado, parcialmente recortado, parcialmente ocluido, anidado, inclinado, comprimido en perspectiva, rotado oblicuamente, o incluso colocado sobre planos bidimensionales en diferentes ángulos, pero siempre debe mantener alta reconocibilidad y legibilidad clara. El espectador debe al menos sentir claramente que el texto ya no está plano al frente sino que ha ingresado a un sistema espacial planar compuesto por múltiples planos inclinados y relaciones direccionales. Por favor enfatiza las siguientes características de estilo: texto con angulosidad oblicua, perspectiva planar con cercano-grande y lejano-pequeño, relaciones vectoriales en diferentes direcciones, líneas base oblicuas, flechas auxiliares, planos de corte geométricos, progresión modular, líneas de encuadre locales, anotaciones tipo datos, pequeñas notas auxiliares tipo directorio, y algunos puntos de matriz/líneas de trayectoria. Diferentes textos o grupos de texto pueden colocarse en diferentes planos inclinados, formando diferencias de perspectiva, conflictos direccionales, diálogos visuales o relaciones de tensión entre sí. Los elementos gráficos deben construirse alrededor del texto, no como decoraciones independientes; deben apoyar el texto, cortarlo, envolverlo, extender su dirección, reforzar su impulso oblicuo, y junto con el texto formar una oración visual completa. Visualmente, adopta la dirección del diseño gráfico moderno, tipografía en perspectiva planar oblicua, tipografía experimental, composición tipográfica audaz, estética vectorial plana, diseño gráfico de alto contraste, póster editorial contemporáneo, precisión nítida tipo vector. El efecto general no es realista, no es fotográfico, no es una portada literaria retro, no es una sensación de póster antiguo Bauhaus, no es un estilo de textura pesada, no es un póster de arte oscuro, ni una portada PPT ordinaria. Debe ser más contemporáneo, más claro, más nítido, más digital, más como una propuesta de agencia de diseño y póster de exposición. 【Nuevos Requisitos de Esquema de Color】 Los colores deben ser brillantes, translúcidos, claros, vívidos, de alto contraste, pero no fijos en combinaciones de azul y naranja, ni predeterminados en esquemas comunes de colisión azul-naranja. Genera automáticamente una paleta de colores moderna de alto contraste más audaz, imaginativa y fresca basada en la semántica del tema, el temperamento emocional y la metáfora visual. Permite combinaciones no convencionales, colores llamativos, choques fuertes, conflictos frío-cálido, sensación neón, sensación digital, esquemas de color futuristas o artísticos, pero en general debe mantener orden, control estético y sentido del diseño, no caótico. Prefiere el método de organización de "2 colores principales + 1 a 2 colores de acento de alto brillo + espacio en blanco/color ancla estructural". Explora pero no limitado a: verde fluorescente + magenta + blanco frío, amarillo brillante + violeta + negro, verde lima + púrpura profundo + cian, rojo rosa + cian + blanco plateado, rojo cereza + azul lago + blanco puro, verde menta + rojo brillante + azul oscuro, amarillo fluorescente + rojo melocotón + púrpura, naranja coral + cian + blanco, colores de empalme digital colorido, etc. Cada generación debe formar un conjunto independiente de puntos de memoria de color, no repetir un único esquema de color principal fijo, ni hacer que la serie parezca la misma imagen con diferente texto. El color del texto no debe ser todo negro puro. Diferentes sujetos textuales pueden usar diferentes colores de alta saturación, o asignar colores primarios-secundarios dentro del mismo grupo de texto grande. Permite una pequeña cantidad de color oscuro como ancla estructural, pero la imagen general debe estar dominada por impresiones de color brillantes, claras, llamativas y vanguardistas. Los colores deben servir a la expresión semántica, no solo para emocionar; deja que la audiencia sienta que los colores están "diseñados", no apilados al azar. La composición debe ser audaz, inclinada, con propulsión y dirección, mientras se mantiene el orden. Composición recomendada: 1 sujeto de título principal, 1 conjunto de sistema de planos tipográficos en perspectiva oblicua, 1 conjunto de vectores geométricos y estructuras de bloques de color, una pequeña cantidad de información de anotación auxiliar y símbolos de punto-línea. Deja suficiente espacio en blanco para dar a los colores de alta saturación y al texto inclinado espacio para respirar y sensación de póster de exposición. Agrega una pequeña cantidad de notas de texto pequeño, etiquetas, números, palabras clave en inglés, subtítulos mínimos u oraciones cortas para reforzar el concepto, pero debe ser contenido, no compitiendo con el título principal. La información auxiliar puede simular el lenguaje de anotación del sistema de identidad visual o diseño editorial, como palabras cortas, parámetros, índices, descripciones direccionales, etiquetas conceptuales. La tipografía y composición debe ser moderna, clara, llamativa, poderosa y algo experimental. El chino adecuado para sans-serif geométrico, fuentes de titular modernas con fuerte diseño, caracteres estrechos y largos, o caracteres facetados; el inglés adecuado para grotesk audaz, condensado sans, sans geométrico, sans editorial, etc. Permite estiramiento local, compresión, corte oblicuo, deformación de perspectiva, desplazamiento de corte, pero no conviertas el texto en texto 3D extruido real, sin sombras pesadas, sin modelado 3D realista, sin texto metálico, sin texto de vidrio, sin texto en relieve. El enfoque es "espacialidad en la planitud", no "tridimensionalidad física". Los elementos gráficos pueden usar: rectángulos oblicuos, marcos planares inclinados, chaflanes triangulares, sistemas de puntos, flechas, líneas de trayectoria, rejillas auxiliares de líneas finas, bordes en perspectiva, vectores direccionales, módulos de matriz de puntos, líneas cortas tipo datos, parches de bloques de color, cortes geométricos semitransparentes, líneas de anillo locales, etiquetas de partición, información de índice de tamaño pequeño, etc. Todos estos elementos deben servir a la semántica del tema y a la composición tipográfica, no convertirse en pura decoración. Evita lo siguiente: no hagas un póster tipográfico plano frontal normal, no hagas una portada de tipografía minimalista tradicional, no hagas una fotografía o ilustración realista, no hagas texto 3D pesado, no hagas un póster retro de baja saturación o tono beige, no amontones gráficos no relacionados, no sobre-decores, no hagas el texto ilegible, no hagas la imagen desordenada y abarrotada, no dejes que los gráficos se desconecten de las palabras del tema, no repitas el mismo esquema de color principal. Si es apropiado, genera automáticamente un subtítulo o frase conceptual muy corta para ayudar a explicar el tema, por ejemplo, "Entre ____ y ____", "La tensión de ____", "Un estado de ____", "Donde ____ comienza", o genera una frase corta en chino más concisa basada en el contexto chino, pero debe ser corta, contenida y diseñada. La salida final debe ser: un póster tipográfico en perspectiva planar oblicua de alta calidad, moderno, brillante, de alto contraste, plano, nítido, experimental, legible y bien diseñado, con esquemas de color más audaces e imaginativos que no cgan en rutinas fijas de azul-naranja
