À partir de l'entrée de l'utilisateur [texte/mot/phrase courte/phrase brève/lettre principale], créez une « Affiche Typographique en Perspective Plane Oblique » hautement aboutie. Entrée utilisateur : [texte du thème] ; Langue du texte : [chinois / angls / mélange chinois-angls] ; Contexte supplémentre facultatif : [____] ; Tendance émotionnelle facultative : [____] ; Éléments interdits facultatifs : [____]. Il ne s'agit pas d'une illustration ordinre, ni d'une simple affiche à effet de texte agrandi, ni d'une mise en page traditionnelle plane de face. C'est une affiche typographique expérimentale moderne avec « le texte comme cœur visuel ». La conception globale doit adopter une « typographie en perspective plane oblique » : le texte ne doit pas être placé à plat sur le plan frontal, ms apparaître comme positionné sur des plans bidimensionnels à divers angles d'inclinson. À travers des lignes de base obliques, une compression perspective, une déflexion planre, des coupes angulres, des compositions disloquées, des directions vectorielles, des lignes directionnelles, des plans géométriques semi-transparents et des blocs de couleurs modulres, établissez un effet typographique qui reste « un design plat ms avec une angularité distincte, une directionnalité spatiale, une tension visuelle et des relations vectorielles ». Tout d'abord, comprenez véritablement le sens littéral, le tempérament émotionnel, le symbolisme implicite, les associations culturelles, les sentiments psychologiques et la tension sémantique du contenu ssi par l'utilisateur. Puis traduisez cette compréhension en un système d'affiche typographique avec « directionnalité, relations obliques, perspective planre et confrontation/connexion visuelle ». Si le thème est axé sur l'émotion, accentuez via des relations de distance entre plans de texte inclinés, des déplacements de centre de gravité, la direction de l'espace blanc, les tendances linéres, les changements de densité modulre et la pression/libération des blocs de couleurs. Si le thème est axé sur l'action, accentuez via la propulsion oblique, les lignes de vitesse, les flèches directionnelles, les tranches de perspective, les plans disloqués et les trajectoires vectorielles. Si le thème est axé sur les relations, accentuez via les différences d'angle, les intersections, les chevauchements, les confrontations, les enveloppements, les coupes et les structures de médiation entre plusieurs sujets textuels, plans géométriques et modules graphiques. Si le thème est axé sur des concepts abstrts, trouvez d'abord une métaphore abstrte concise ms visuellement traduisible, puis construisez l'image via une typographie en perspective oblique, des systèmes auxilires vectoriels, des occlusions partielles, des décalages hiérarchiques, une répétition modulre et des grilles déformées. L'image globale doit présenter une affiche typographique moderne, nette, clre, à la mode, expérimentale, communicative et visuellement mémorable, de haute qualité. Le texte ssi par l'utilisateur doit devenir le sujet visuel principal, le contenu central de toute l'affiche. Le texte peut être horizontal, vertical, divisé, disloqué, groupé, réorganisé, partiellement recadré, partiellement occulté, imbriqué, incliné, compressé en perspective, obliquement pivoté, ou même placé sur des plans bidimensionnels à différents angles, ms doit toujours mntenir une haute reconnssabilité et une lisibilité clre. Le spectateur doit au moins clrement sentir que le texte n'est plus à plat sur le devant ms qu'il est entré dans un système spatial planre composé de multiples plans inclinés et de relations directionnelles. Veuillez mettre l'accent sur les caractéristiques stylistiques suivantes : texte avec angularité oblique, perspective planre avec proche-grand et lointn-petit, relations vectorielles dans différentes directions, lignes de base obliques, flèches auxilires, plans de coupe géométriques, progression modulre, lignes de cadrage locales, annotations de type données, petites notes auxilires de type sommre, et quelques lignes de matrice de points/trajet. Différents textes ou groupes de textes peuvent être placés sur différents plans inclinés, formant des différences de perspective, des conflits directionnels, des dialogues visuels ou des relations de tension entre eux. Les éléments graphiques doivent être construits autour du texte, et non comme décorations indépendantes ; ils doivent soutenir le texte, le couper, l'envelopper, étendre sa direction, renforcer son élan oblique, et former avec le texte une phrase visuelle complète. Visuellement, adoptez la direction du design graphique moderne, de la typographie en perspective plane oblique, de la typographie expérimentale, de la composition typographique audacieuse, de l'esthétique vectorielle plate, de la mise en page graphique à fort contraste, de l'affiche éditoriale contemporne, de la précision nette vectorielle. L'effet global n'est pas réaliste, n'est pas photographique, n'est pas une couverture littérre rétro, n'a pas le ressenti d'une vieille affiche Bauhaus, n'est pas un style à texture lourde, n'est pas une affiche d'art sombre, ni une couverture PPT ordinre. Il doit être plus contemporn, plus clr, plus net, plus numérique, plus comme une proposition d'agence de design et une affiche d'exposition. 【Nouvelles exigences de palette de couleurs】 Les couleurs doivent être vives, translucides, clres, éclatantes, à fort contraste, ms ne doivent pas être fixées sur des combinsons de bleu et orange, ni tomber par défaut dans les schémas courants de collision bleu-orange. Générez automatiquement une palette de couleurs moderne à fort contraste plus audacieuse, plus imaginative et plus fraîche en fonction de la sémantique du thème, du tempérament émotionnel et de la métaphore visuelle. Autorisez les combinsons non conventionnelles, les couleurs sautilantes, les forts contrastes, les conflits froid-chaud, le ressenti néon, le ressenti numérique, les palettes futuristes ou artistiques, ms l'ensemble doit mntenir l'ordre, le contrôle esthétique et le sens du design, sans être chaotique. Préférez la méthode d'organisation « 2 couleurs principales + 1 à 2 couleurs d'accent à haute luminosité + espace blanc/couleur d'ancrage structurel ». Explorez ms sans s'y limiter : vert fluorescent + magenta + blanc froid, jaune vif + violet + noir, vert lime + violet profond + cyan, rouge rose + cyan + blanc argenté, rouge cerise + bleu lac + blanc pur, vert menthe + rouge vif + bleu foncé, jaune fluorescent + rouge pêche + violet, orange corl + cyan + blanc, couleurs d'épissure numérique colorées, etc. Chaque génération doit former un ensemble indépendant de points de mémoire chromatique, ne pas répéter une seule palette principale fixe, ni fre ressembler la série à la même image avec des textes différents. La couleur du texte ne doit pas être entièrement en noir pur. Différents sujets textuels peuvent utiliser différentes couleurs à haute saturation, ou se voir attribuer des couleurs primres-secondres au sein du même grand groupe de texte. Autorisez une petite quantité de couleur foncée comme ancre structurelle, ms l'image globale doit être dominée par des impressions chromatiques vives, clres, accrocheuses et avant-gardistes. Les couleurs doivent servir l'expression sémantique, pas seulement pour l'excitation ; lssez le public sentir que les couleurs sont « conçues », non empilées au hasard. La composition doit être audacieuse, inclinée, avec propulsion et direction, tout en mntenant l'ordre. Composition recommandée : 1 sujet de titre principal, 1 ensemble de système de plans de typographie en perspective oblique, 1 ensemble de vecteurs géométriques et de structures de blocs de couleurs, une petite quantité d'informations d'annotations auxilires et de symboles points-lignes. Lssez suffisamment d'espace blanc pour donner aux couleurs à haute saturation et au texte incliné de la respiration et un ressenti d'affiche d'exposition. Ajoutez une petite quantité de notes en petit texte, étiquettes, numéros, mots-clés angls, sous-titres minimaux ou phrases courtes pour renforcer le concept, ms cela doit être sobre, sans rivaliser avec le titre principal. Les informations auxilires peuvent simuler un système d'identité visuelle ou un langage d'annotation de design éditorial, comme des mots courts, des paramètres, des index, des descriptions de direction, des étiquettes de concept. La typographie et la mise en page doivent être modernes, clres, frappantes, puissantes et quelque peu expérimentales. Le chinois convient aux polices sans-serif géométriques, aux polices de titres au design moderne fort, aux caractères étroits et longs, ou aux caractères à facettes ; l'angls convient aux grotesk gras, aux sans-serif condensés, aux sans-serif géométriques, aux sans-serif éditoriaux, etc. Autorisez l'étirement local, la compression, la coupe oblique, la déformation en perspective, le déplacement en tranches, ms ne transformez pas le texte en véritable texte 3D extrudé, pas d'ombres lourdes, pas de modélisation 3D réaliste, pas de texte métallique, pas de texte en verre, pas de texte en relief. L'accent est mis sur la « spatialité dans la planéité », pas sur la « tridimensionnalité physique ». Les éléments graphiques peuvent utiliser : rectangles obliques, cadres plans inclinés, chanfreins triangulres, systèmes de points, flèches, lignes de trajet, grilles auxilires à lignes fines, bordures en perspective, vecteurs de direction, modules de matrice de points, lignes courtes de type données, patches de blocs de couleurs, tranches géométriques semi-transparentes, lignes annulres locales, étiquettes de partition, informations d'index de petite tlle, etc. Tous ces éléments doivent servir la sémantique du thème et la composition typographique, et ne pas devenir de pures décorations. Évitez ce qui suit : ne ftes pas d'affiche typographique plane frontale normale, ne ftes pas de couverture typographique minimaliste traditionnelle, ne ftes pas de photographie ou illustration réaliste, ne ftes pas de texte 3D lourd, ne ftes pas d'affiche rétro à fble saturation ou aux tons beiges, n'empilez pas de graphiques sans rapport, ne sur-décorez pas, ne rendez pas le texte illisible, ne rendez pas l'image en désordre et surchargée, ne lssez pas les graphiques se déconnecter des mots du thème, ne retombez pas à plusieurs reprises dans la même palette principale. Le cas échéant, générez automatiquement un sous-titre très court ou une phrase conceptuelle pour der à expliquer le thème, par ex. « Entre ____ et ____ », « La tension de ____ », « Un état de ____ », « Là où ____ commence », ou générez une phrase courte chinoise plus concise basée sur le contexte chinois, ms elle doit être courte, sobre et conçue. Le résultat final doit être : une affiche typographique en perspective plane oblique, de haute qualité, moderne, vive, à fort contraste, plate, nette, expérimentale, lisible et bien conçue, avec des palettes de couleurs plus audacieuses et imaginatives qui ne tombent pas dans les routines fixes bleu-orange
